Partidas de nacimiento, bautizo y defunción y libros en general de alrededor de cuatro siglos de ... more Partidas de nacimiento, bautizo y defunción y libros en general de alrededor de cuatro siglos de antigüedad. Dentro de ellos los más destacados son los Libros de Fábrica. Los Libros de Fábrica en el mundo eclesiástico, son los libros de registro contable de un templo o parroquia. Ingresos y gastos anuales, descripción de sus posesiones, inventarios en muchos casos muy detallados, crónicas de labores, trabajos, donaciones, construcción, reparación y equipamiento del espacio físico, obras que decoran el templo, lienzos, alhajas, instrumentos para las diversas ceremonias litúrgicas, etc. Además, permiten entender diversos problemas administrativos y la relación entre la feligresía y la iglesia en diferentes periodos. Revisar estos libros en el tiempo permite constatar el estado, conservación y ausencia o presencia de obras de arte y diversos utensilios del quehacer diario en la vida del templo o parroquia. Para los investigadores esta es la primera fuente de búsqueda, con ella se puede reconstruir y recrear la historia del templo, pero al mismo tiempo permite reconocer elementos vinculados a la economía, la liturgia, el arte, las costumbres, las relaciones entre la iglesia y el pueblo entre otras. El Archivo Histórico de la Prelatura de Juli (AHPJ) conserva Libros de Fábrica de alrededor de 21 recintos, Censos, Misales antiguos, Libros doctrinales y otros textos de 14 distritos de la región. Con el objeto de protegerlos de desastres o siniestros, para favorecer el acceso seguro sin dañarlos y facilitar la investigación, el año 2024,
He preferido conservar la forma de escritura tanto en Castellano como en Quechua del texto origin... more He preferido conservar la forma de escritura tanto en Castellano como en Quechua del texto original, pues considero que es una referencia valiosa tanto para la escritura como para la pronunciación del quechua, aquel que se hablaba hacia el 1600. Las traducciones de cada estrofa se encuentran en la parte superior derecha de cada página.
El presente artículo es la narración abreviada de mi proceso de investigación en los Archivos del... more El presente artículo es la narración abreviada de mi proceso de investigación en los Archivos del Seminario San Antonio Abad del Cuzco, fundamentalmente de la parte musical de los manuscritos, su escritura, notación, afinación y las relaciones entre el periodo virreinal y el incaico. Raro remedio es una obra de 1700 en la que se escribe con notación mensural, una de las dos únicas obras en el archivo que cuentan con la partitura completa, todas las partes en una sola página, con el adicional (a pesar de ser notación mensural) de tener marcación de compases. Gracias a ello y a la revisión de alrededor de 40 obras más del archivo, resolví el problema de los valores musicales que se ven en los manuscritos de Perú que han llevado a varios errores a los diversos investigadores y trascriptores que me han antecedido. La segunda parte de este artículo hace referencia muy breve al sistema de afinación del Revista Andina siglo XV al XVII: la afinación mesotónica, antes de la afinación temperada de 1750 y la que funcionó por casi 3 siglos en este continente.
El presente texto está separado en cuatro partes, la primera es una narración del diseño de mi si... more El presente texto está separado en cuatro partes, la primera es una narración del diseño de mi sistema de catalogación y la necesidad de desarrollar 47 campos de búsqueda, la segunda es una descripción de cada campo y su utilidad, la tercera es el catalogo propiamente dicho y la cuarta incluye obras que gracias a este sistema de catalogación he podido detectar como obras perdidas El Catálogo que incluye 8 campos de búsqueda es una abreviación del Catálogo General que cuenta con 47. Tiene el objeto de, para el lector interesado, facilitar la búsqueda de los manuscritos del Archivo Musical del Seminario San Antonio Abad del Cusco (AMSSAAC) a partir de: 1) los nombres de las obras, 2) los títulos y textos superiores de cada página, usualmente la instrumentación (sobre página), 3) el autor, 4) los intérpretes y 5) el año, además de 6) las partituras que se encuentran en el archivo (particelas) por supuesto conectándolas con 7) el número de fotografía o imagen. Está ordenado alfabéticamente a partir de los nombres de las obras y a diferencia de otros catálogos, este se conforma por imágenes de las partituras o manuscritos, cada una con un número de fotografía. En el campo denominado "Pagina" podemos enlazar todas las que pertenecen a una obra (llevan el mismo número) Incluye además referencia a tres catálogos anteriores, el de Von Gavel (De Cusco, Arequipa y Cajamarca), de Samuel Claro y Rubén Vargas. Los textos se han mantenido con el lenguaje de la época, Se ha incluido el nombre de los autores y como figuran tan solo en los pliegos en los que se encuentran, Se incluyen imágenes de portada y reverso de las obras que contienen algún tipo de texto, dibujo o grafía, El catálogo incluye la totalidad de los manuscritos de ese periodo encontrados en el archivo el año 2007. El Archivo Arzobispal ha sido implementado con otros campos de búsqueda a los que puede recurrir el lector interesado (aunque estos son de exclusividad del Archivo simplificarán la búsqueda: 8) Concordancias (relacionando las paginas para la unificación de las obras) 9) Los catálogos con toda la información de Von Gavel, Claro y Vargas, 10) Los sectores del manuscrito fotografiado (para reconstrucción), 11) Apuntes y notas adicionales que se encuentran en los manuscritos.. El Catalogo concluye con la imagen 3710, la numeración subsiguiente hasta 4224 corresponde a obras que no se encuentran necesariamente en el archivo pero que fueron parte de él y son consignadas por los investigadores que me antecedieron. El Catálogo completo tiene el objeto de proteger el Archivo y ayudar a su reconstrucción. Las obras habían sido vistas el año 2001 por José Quezada Macchiavello y habían sido separadas en sobres de manila con diversos apuntes de una manera aproximada a un orden, sin embargo en el camino de catalogación encontraría diversos problemas que debí ir resolviendo. El trabajo era simple, se tomaba fotografías pliego por pliego por ambos lados, se apuntaba el número y algunos datos necesarios y se continuaba. La investigación se desarrollaría sobre la fotografía garantizando la integridad del manuscrito Esto parecía muy sencillo, pero el material tenía un problema, el orden de catalogación, los sobres y numeraciones no necesariamente eran los correctos, aparecían dos obras en un sobre o una obra en dos sobres diferentes, aparecieron algunos sobres que no son parte de ningún catalogo y otros problemas de aquella índole. El problema fundamental giraba alrededor de como reconocer una obra, después de 300 pliegos y poder unirla, haber visto una parte de algo y luego de muchos folios encontrar la continuación. Si bien son partituras, y siempre se han catalogado como obras musicales, también terminaban siendo imágenes, imágenes que contenían partituras, pero no solo partituras, sino nombres, datos, colores, instrumentos y mucho más, además de contar cada grupo con grafías singulares. Entonces, porque no crear campos que detallen cada sector de la partitura, que incluyan los campos usuales, pero que además de estos permitan ver hasta el más mínimo detalle de la obra, incluso, lo que no tiene ningún catalogo anterior, todos los sectores de la obra musical (esto después ayudaría a reconstruir obras complejas como las pasiones y diversos salmos), además dado que ya existían catálogos anteriores, pues incluirlos en el sistema era oportuno, permitiría después encontrar obras perdidas.
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Papers by Ivan Zignaigo