Papers by alejandro ORTIZ BULLÉ GOYRI
Recuperaciones del mundo precolombino y colonial en el siglo XX hispanoamericanos» y en el proyec... more Recuperaciones del mundo precolombino y colonial en el siglo XX hispanoamericanos» y en el proyecto «Desarrollo y consolidación de las investigaciones sobre creación de un corpus textual de recuperaciones del mundo precolombino y colonial en la literatura hispanoamericana» MEC/HUM 2005-04177/ FILO, conjuntamente a GV ACOMP07/046 Los cuadernos de América sin nombre están asociados al Centro de Estudios Iberoamericanos Mario Benedetti. Ilustración: «El renacuajo paseador», pieza para títeres atribuida a Vanegas Arrollo y con diseños y muñecos de Lola Cueto.
Revista Tema y Variaciones, Jan 11, 2021
va r i a c i o n e s 123 Revitalización y renovación en las formas dramáticas. Algunos casos part... more va r i a c i o n e s 123 Revitalización y renovación en las formas dramáticas. Algunos casos particulares alejandro ortiz bullé goyri 1 | universidad autónoma metropolitana, azcapotzalco Resumen En este artículo se establecen algunas consideraciones relacionadas con las transformaciones que en las últimas décadas ha tenido la literatura dramática en Hispanoamérica y particularmente en México. Se reflexiona acerca de los procesos de hibridación y de diversificación en los modelos de creación teatral, como es el caso de las interacciones entre narrativa y drama; así como las variables del llamado microteatro, y sus posibles vínculos con la tradición del poema breve y el haikú.
El despertar de Iataccíhuatl, 2000
Obra de teatro comunitario, realizada con el grupo InXóchitl In Cuícatl de la Unidad Académica Pr... more Obra de teatro comunitario, realizada con el grupo InXóchitl In Cuícatl de la Unidad Académica Profesional de Amecameca, UAEMex, en la que se despliegan distintas situaciones relacionadas con la situación de la mujer, a partir de una parodia de la célebre Leyenda de los Volcanes.
Literatura y diversidad
En la actualidad suele plantearse la relacion entre literatura y diversidad a partir de una persp... more En la actualidad suele plantearse la relacion entre literatura y diversidad a partir de una perspectiva de genero. La literatura vista a traves de la diversidad sexual. Pero, como hemos observado, en realidad lo diverso es inevitablemente amplio, contradictorio, a veces caotico y dificil de acotar. Hay diversidades tematicas, de estructura, estilisticas. En fin, hasta de maneras de narrar, como ocurre con la literatura que se escribe en forma de guiones cinematograficos. O la literatura que se realiza al interior de determinados grupos humanos de condicion racial o etnica otras. Incluso el uso de las nuevas tecnologias de la informacion para crear y difundir escrituras resulta tambien una forma de diversidad literaria. Nuestro proposito en este numero ha sido el de reconocer que la riqueza literaria esta no solo en la calidad per se de una obra, sino en su espectro diverso. No como un edificio monolitico sino como la amplia fronda de un arbol centenario que abre sus ramas hacia todo...
Dios está en todas partes, o cómo Dios se desnudó en “El barrio” de St. Jacques
Universidad Autónoma Metropolitana, Unidad Azcapotzalco, División de Ciencias Sociales y Humanidades, Departamento de Humanidades, Jun 1, 2001
1 archivo PDF (1 página). fhvigintiunusvigintidu
Tema y variaciones de literatura : el teatro mexicano del siglo XX. Número 23 (Semestre II, 2004)
1 archivo PDF ; 9.46 Megabytes (403 páginas). TyvlncEn este número revisa aspectos fundamentales ... more 1 archivo PDF ; 9.46 Megabytes (403 páginas). TyvlncEn este número revisa aspectos fundamentales del teatro mexicano del siglo XX
El Hipogrifo Teatral Cuaderno de investigación de la AMIT (Noticias sobre títeres y titiritteros, 2013
Un número especial del Hipogrifo Teatral dedicado a una cronología de los títeres en México de Fr... more Un número especial del Hipogrifo Teatral dedicado a una cronología de los títeres en México de Francisca Miranda, como apoyo al Coloquio Internacional "El titere y las artes escénicas" organizado en Xalapa, en la UV 2013
Aplicación de vanguardias en el teatro mexicano postrevolucionario
Théâtre, public, société
Primeros actos de renovación escénica La noche del 31 de diciembre de 1919 José E Elizondo, el re... more Primeros actos de renovación escénica La noche del 31 de diciembre de 1919 José E Elizondo, el renombrado autor del teatro de Revista, da a la escena una revista singular titulada 19-20, (Elizondo, 1919) con música de Eduardo Vigil y Robles, terminada de escribir durante la madrugada de ese mismo día y estrenada por la noche en el teatro Principal, con un enorme éxito. 19-20. He aquí lo que se plantea en las didascalias del cuadro segundo de esta obra de teatro de revista, para crear escénica..
El teatro de revista mexicano, una forma de periodismo escénico
Tema Y Variaciones De Literatura, 2002
1 archivo PDF (20 páginas)Se analiza el sentido periodístico que tenía el teatro en el llamado gé... more 1 archivo PDF (20 páginas)Se analiza el sentido periodístico que tenía el teatro en el llamado género frívolo en las primeras décadas del siglo XX en la capital de la República mexicana. Y no tanto en el hecho de presentar las noticias del día en cada espectáculo, sino en un sentido más amplio, en el de exponer y comentar la vida social, política y cultural del país con sorna, sarcasmo, humor, ironía y en ocasiones también con un cierto tono solemne. También se citan aquí, los periodistas mexicanos como autores reconocidos del teatro de revista. tyvlxi
El Teatro mexicano visto desde Europa
Théâtre et pouvoir
Actes du IVe Colloque International sur le théâtre, domaines hispanique, hispano-américain et mex... more Actes du IVe Colloque International sur le théâtre, domaines hispanique, hispano-américain et mexicain, en France, organisé les 8, 9 et 10 octobre 1998 à l’Université de Perpignan, par le Centre de Recherches Ibériques et Latino-américaines de l’Université de Perpignan
La Colmena
Se propone una reflexión en torno a las interacciones que por distintos caminos y métodos suelen ... more Se propone una reflexión en torno a las interacciones que por distintos caminos y métodos suelen tener el arte y la ciencia. A veces, por motivos histórico-sociales o por acto de serendipia, los artistas suelen ofrecer obras que en cierta medida representan visual o gráficamente lo que en campos científicos se plantea. En ambos casos, se puede afirmar que se trata de rutas alternas por las que la condición humana transita. Una muestra notable de ello lo ofrecen las obras reticulares de la escultora alemano-venezolana Gego y los dibujos de mapas neuronales realizados primero por Ramón y Cajal y, posteriormente, por su discípulo Lorente de Nô. Pero ejemplos en donde el pensamiento científico y la expresión artística se tocan y se dan la mano hay muchos; lo importante aquí es mantener esos puentes disciplinares que nos permiten abundar y enriquecer nuestro conocimiento.
Revista Valenciana estudios de filosofía y letras
Resumen .- La ciudad de los camiones (1918), Ofrece un testimonio muy vivaz y chispeante de las ... more Resumen .- La ciudad de los camiones (1918), Ofrece un testimonio muy vivaz y chispeante de las transformaciones urbanas de la ciudad de México hacia el final de la lucha armada en el país y con el fin de exponer, ya no reflexiones y preocupaciones en torno de la vida política y de la revolución mexicana, sino de pasar revista a un hecho singular: el surgimiento de las líneas de autobuses en la ciudad. Sus autores fueron Pablo Prida y Carlos Ortega, notables autores de obras de teatro de revista políticas en la transición del porfiriato a la revolución y al período posrevolucionario. El autor de la música fue Manuel Castro Padilla. En este artículo nos proponemos valorar las aportaciones humorísticas y teatrales que en su recorrido en autobús por la ciudad de México en 1918 hace esta singular obra de revista teatral de Prida y Ortega.
Universidad Autónoma Metropolitana, Unidad Azcapotzalco, División de Ciencias Sociales y Humanidades, Departamento de Humanidades, Jun 1, 2009
Entre los innumerables festejos del centenario de la Revolución Mexicana en 2010 no podía faltar ... more Entre los innumerables festejos del centenario de la Revolución Mexicana en 2010 no podía faltar la célebre obra de Rodolfo Usigli El gesticulador, pieza para demagogos. Entre las distintas versiones montadas, la más reconocida fue la estelarizada por el actor Juan Ferrara y dirigida por el director universitario Antonio Crestani. Lo interesante de este montaje, más allá de su contenido político, es que mantiene viva la obra de Usigli en la escena mexicana contemporánea. Entre las muy diversas interpretaciones que se han hecho de esta obra clave del teatro mexicano del siglo XX está la versión cinematográfica de Emilio "El Indio" Fernández en los años cincuenta, que bien vale la pena comentar aquí y compararla con la versión escénica conmemorativa del centenario de la Revolución. Palabras clave: Teatro mexicano, teatro revolucionario, Rodolfo Usigli, Emilio Fernández,. The Impostor for impostors: between the stage and the screen Rodolfo Usigli' s famous play The Impostor, a Piece for Demagogues, was included in the 2010 Mexican Revolution centennial celebrations. Of the versions staged at the time, Antonio Crestani' s production of the piece (featuring celebrated TV actor Juan Ferrara) was undoubtedly the most relevant, for it managed to bring Usigli' s work back to life in the contemporary Mexican theatre stage. On the other side of the spectrum of variegated interpretations of this key work of Twentieth-Century Mexican theater lies a 1950' s film version by Emilio "El Indio" Fernández, to which the recent stage production is compared.
Resumen El teatro llamado libertario en Hispanoamérica, fue-a no dudarlo-una de las experiencias ... more Resumen El teatro llamado libertario en Hispanoamérica, fue-a no dudarlo-una de las experiencias más amplias y diversificadas en la renovación teatral de buena parte del mundo de habla hispana en la primera mitad del siglo XX, particularmente en los albores del siglo. Una característica propia y común fue la de estar vinculado con prácticas sociales de reivindicación política y de organización gremial. Se trata también de un genuino teatro "de anticipación social", que muestra las duras contradicciones de la realidad social en América Latina y que ofrece un testimonio de primera mano de la permanencia de una desigualdad humana que el modelo modernizador de la economía y de los modos de producción en nuestros días no han hecho otra cosa que agudizar lo que en las primeras décadas del siglo XX los movimientos anarquistas y sus llamados "cuadros artísticos" habían ya anunciado con una mirada esquemática y un tanto maniquea, pero a todas luces, con una claridad sorprendente.
El teatro político mexicano de los años treinta:Algunas consideraciones y ejemplos
El Teatro mexicano visto desde Europa, 1994
Reseña de Padilla (2019), Rupturas y continuidades del teatro en Aguascalientes
Caleidoscopio - Revista Semestral de Ciencias Sociales y Humanidades, 2021
Reseña de Padilla Paredes, Carlos Adrián (2019). Rupturas y continuidades del teatro en Aguascali... more Reseña de Padilla Paredes, Carlos Adrián (2019). Rupturas y continuidades del teatro en Aguascalientes. Instituto Cultural de Aguascalientes.
Latin American Theatre Review, 2003
En su ya clásico libro El nuevo teatro popular en México (1990), Donald Frischmann hace un recuen... more En su ya clásico libro El nuevo teatro popular en México (1990), Donald Frischmann hace un recuento de las experiencias más significativas del teatro que desde una perspectiva política y social planteaban una estética vinculada con la cultura popular mexicana en los años setenta y ochenta en México, como fueron las experiencias patrocinadas por el Estado Mexicano (el Teatro Conasupo de Orientación Campesina, Arte Escénico Popular, el Teatro Popular INEA, entre otra); así como las experiencias surgidas de CLETA (Centro Libre de Experimentación Teatral y Artística) y de casos particulares de teatro popular independiente como el del grupo Zero de Cuernavaca y el dramaturgo Felipe Santander con su célebre drama campesino El extensionista. Si bien la aproximación histórica en cuanto a los antecedentes que realiza Frischmann en su estudio es acertada, en la medida en que ubica como punto de partida las experiencias de teatro popular patrocinado por el Estado a través de las Misiones Culturales o los propios programas educativos de la SEP y de la Secretaría de Salud (48), creemos que los antecedentes son mucho más amplios y diversificados, como la propia documentación histórica y la obra dramática de los años veinte y treinta así lo demuestran. Hacia esas décadas hubo en el país una efervescencia teatral poco común, 1 como parte de la búsqueda de la identidad nacional que, desde el dominio de la cultura y las artes, realizaron y promovieron numerosos artistas e intelectuales, como lo fueron Julio Jiménez Rueda, Amalia C. de Castillo Ledón, Manuel Gamio, Rafael M. Saavedra, Rubén M. Campos y el legendario primer secretario de Educación Pública, José Vasconcelos, entre otros. Uno de los discursos dominantes en esa búsqueda de identidad nacional en esos años fue el del indigenismo, que propugnaba por la
Emilio Carballido se sentó en una banca cualquiera
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