reflexión sobre el proceso de (re)construcción de la identidad nacional. El proyecto PRIN 2022 Pa... more reflexión sobre el proceso de (re)construcción de la identidad nacional. El proyecto PRIN 2022 Patrimonio identitario y memoria cultural. La elaboración del pasado a través del teatro de la España democrática (de 1975 a la actualidad) se ha desarrollado según tres líneas,
Bibliotheca Iberica pubblica su supporto cartaceo contributi relativi all'intera area ibero-roman... more Bibliotheca Iberica pubblica su supporto cartaceo contributi relativi all'intera area ibero-romanza, inerenti agli ambiti filologico-letterario, linguistico e storico-culturale, senza limiti di carattere cronologico. Comprende tre tipologie di pubblicazioni: edizioni, traduzioni e saggi. Nella varietà degli ambiti contemplati, persegue criteri scientifici di alto profilo e di rigore metodologico e intende proporre lavori inediti, originali e innovativi in grado di contribuire al dibattito critico nei settori dell'iberistica e dell'iberoamericanistica. Si rivolge a un pubblico di addetti ai lavori e di specialisti ma intende raggiungere anche il lettore colto e curioso. Accoglie contributi in italiano e in tutte le lingue iberoromanze.
Catalani, pubblicata con periodicità annuale in formato carta ceo, è la prima e unica rivista sci... more Catalani, pubblicata con periodicità annuale in formato carta ceo, è la prima e unica rivista scientifica italiana di catalanistica finalizzata allo studio e alla riflessione critica sulla cultura catalana in ogni sua manifestazione, nel segno della più ampia interdisciplinarietà. Patrocinata dall!AISC, di cui accoglie l!espressione culturale, è aperta alla comunità scientifica e accademica internazionale e si propone come strumento di diffusione della ricerca individuale e di gruppo, nazionale ed estera, d!incoraggiamento del confronto a livello sovranazionale su temi di ricerca nell!ambito della catalanistica, a partire dalla tradizione epistemologica consolidata per favorire l!avanzamento dei metodi d!indagine e delle conoscenze e per promuovere il rinnovamento della ricerca nel settore attraverso il dialogo costante con altre aree disciplinari. Accoglie contributi scientifici originali e inediti a tema libero (articoli, note, recensioni) e proposte per la sezione monografica di carattere filologico, letterario, linguistico, artistico, storico e culturale in senso lato, con estensione temporale dalle origini alla contemporaneità. Indicizzazione nei database internazionali: ANVUR (Classe A), ERIH Plus, CARHUS Plus, NSD -Norwegian Register for Scientific Journals, Series and Publishers, MLA International Bibliography, MIAR -Matriu d!Informació per a l!Anàlisi de Revistes.
At the beginning of 2024, the Càtedra Joan Brossa at the University of Barcelona, represented by ... more At the beginning of 2024, the Càtedra Joan Brossa at the University of Barcelona, represented by its director, Prof. Glòria Bordons, and Prof. Jordi Marrugat Domenech, a member of its Comissió de Seguiment from the same University, in collaboration with the Joan Brossa Foundation, outlined a highly strategic project, in which the University of Turin, first in the person of Prof. Veronica Orazi and subsequently also of Prof. Katiuscia Darici, was involved for collaboration. The project consisted of the Italian translation of a Joan Brossa's anthology, containing some of his most representative works in terms of aesthetics and poetics, edited by Glòria Bordons and its dissemination, as well as the organization of a conference focused on the key moments in its evolution, represented by the Historical Avantgarde, the experiments of the immediately successive movements, the Neo-Avantgarde and its projection to the present day, as well as the figure, work and key role of Joan Brossa (Barcelona 1919(Barcelona -1998) ) within that scenario. The aim was to emphasizing the hybridization of such artistic expressions and the prominence of the Catalan artist in those years of intense transformation, absolutely transcendental for European culture (
Laila Ripoll is an outstanding author of contemporary Spanish theatre, who has dedicated an impor... more Laila Ripoll is an outstanding author of contemporary Spanish theatre, who has dedicated an important part of her work to the theme of Memory. Like the radiodrama Guernica, el ultimo viaje, a dramatisation of an episode of the Civil War that has become a universal symbol. The text was issued in 2006, on the occasion of the 25th anniversary of the painting's return to Spain in 1981. The story is brought to life by some of the figures of the painting, the Bull, the Mare and the Cockerel, who come to life, speak and interact with Picasso and other characters. The article summarises the results of the research on the strategies and techniques of dramatisation of the event. These include the animation and anthropomorphisation of the characters of the painting, the presence of the "muertos vivientes", characteristic of Ripoll’s theatre,such as Picasso, his partners and the architect Josep Lluís Sert, who commissioned the work from the artist on behalf of the Government of the Spanish Republic, and the role of Guernica (the event, the place and the painting) as a repository of Memory. Available online: <https://teseo.unitn.it/index.php/ticontre/article/view/3550/3979>
With the aim of identifying and defining the canon of memory theatre in the Spanish State, the st... more With the aim of identifying and defining the canon of memory theatre in the Spanish State, the study of memorial dramaturgy in the Castilian, Catalan, Galician and Basque-Navarre contexts was undertaken, both through the research of the project participants and in collaboration with experts from the above-mentioned fields of reference, as demonstrated by the articles gathered here. This specific line of research of the project, based on an intra-state conceptualization, problematization and representation through the stage of the object of study, was designed with a view to future developments, to strengthen and expand the network of scientific synergies on the topic, also with a view to participation in future investigations. Moreover, scientific research is coupled with a solid synergy with playwrights, drama companies and theatres, such as the Palladium Theatre, of the University of Roma Tre, and foresees the dissemination of the results among the wider public and civil society. In this perspective, the dramatised reading of the Italian translation of Música para Hitler by Yolanda García Serrano and Juan Carlos Rubio (Rome, Teatro Palladium, 17 March 2024), the staging of Descarriadas by Laila Ripoll (Rome, Teatro Palladium, 18-19 March 2024) and ¡Ay Carmela! by José Sanchis Sinisterra (Rome, Teatro Palladium, 6-8 May 2024), were realized. The Italian versions of the texts were respectively edited by Enrico Di Pastena, Veronica Orazi and Simone Trecca. The project's objectives are the study of the appropriation and reuse strategies of historical, documentary, (auto)biographical, non-fiction and/or literary sources on which the dramaturgy of memory is based, through theatre production and/or staging within the Spanish State panorama; the progressive definition, consolidation and enhancement of the corpus of memory theatre (1975 to present) within the areas and chronological segment under study; the identification and implementation of criteria and tools for the constant updating of the mentioned corpus; and the analysis of its techniques, practices and aesthetics, that validate or renew canons, models, systems and cultural repertoires, in order to focus on the different forms assumed by contemporary Spanish drama while (re)shaping its identity and memorial paradigm as well as its transmission through the stage. These objectives are being reached developing three complementary lines of research on the Identity Heritage and Cultural Memory in the different nations of the Spanish State through Contemporary Theatre, namely the dramatisation of the experience of the sociopolitical phenomenon of Carlism, the Second Republic, the Civil War and
La Transición española inaugura una etapa encaminada a superar el golpe de Estado de 1936, la Gue... more La Transición española inaugura una etapa encaminada a superar el golpe de Estado de 1936, la Guerra Civil y la dictadura. Franco murió el 20 de noviembre de 1975, pero no para las mujeres. De hecho, el proceso transicional fue obstaculizado por dos de factores: las formas de supervivencia del régimen y el consiguiente continuismo; la condición subalterna en que seguía encontrándose la mujer. Esa fase, por tanto, debe considerarse una etapa más de la definición de la memoria afiliativa en el contexto objeto de estudio, caracterizda por una memoria invisibilizada, que emerge a través de las artes, altavoz del grito amordazado de quienes fueron aplastados bajo la losa del olvido. Las piezas sobre la memoria de la Transición se inspiran en esta realidad, todo un eje temático alrededor del cual se construye la estructura y articulación textual, el desarrollo de la acción y la caracterización de los personajes. Se trata de obras que ofrecen un ejemplo paradigmático de dramaturgia basada en la investigación, la recopilación de documentos y las entrevistas con los testigos directos y/o sus seres queridos, que también se nutren de materiales multimediales, como fotografías e imágenes, mapas y dibujos, vídeos y proyecciones, música y canciones, repertorios de ruidos y sonidos. Todas son el resultado de la investigación sobre la Transición y sus antecedentes, a partir de la Segunda República, a menudo desde la perspectiva de la condición y el papel de la mujer durante aquellos años, con el intento de reflejar la vivencia de más de la mitad de la población española que no se tuvo suficientemente en cuenta. Tal circunstancia produjo una visión sesgada y parcial de la historia, en el doble sentido de incompleta y tendenciosa. Las protagonistas, coprotagonistas y los personajes femeninos secundarios que aparecen en este tipo de dramaturgia son figuras anónimas -como las mujeres reales que simbolizan-, reflejo de la condición de su género durante el proceso transicional. Sus recuerdos ficcionalizados y ficcionales enlazan con episodios realistas y reales, que explican otras vidas de aquella época, proyectándose en las décadas sucesivas, deteniéndose en aspectos que afectaron y a veces aún afectan a la mujer. Es este un teatro sobre la memoria de la Transición desde la perspectiva de género que reformula el discurso oficial dominante para reescribirlo, recordando los derechos conseguidos pero también los frustrados. Del estudio del Teatro Documento y del teatro con base documental inspirado en materiales y fuentes de vario tipo sobre la memoria del proceso transicional se desprende que este tipo de producción perfila y denuncia la trascendencia y el arraigo de las secuelas del franquismo durante la democratización del país y en los años sucesivos. Y lo hace en dos maneras: a partir del meticuloso análisis de los escasos testimonios, como los informes y expedientes que no fueron destruidos por los (filo)franquistas al abandonar sus cargos, la prensa de la época, las entrevistas y artículos de los periodistas, los estudios de los investigadores, etc.; y a través de la identificación y el involucramiento de los testigos, mediante el diálogo con la víctimas directas e indirectas, con sus descendientes Amelia -Marijose… Marijose -¿Qué? Amelia -¿Qué haces? Marijose -Nada. Amelia -Te estás tocando. Conchi -¡Eso es pecao de to: pensamiento, palabra, obra y omisión! Amelia -No, tonta, de omisión no. Conchi -¡Pecao, pecao de to! Aurora -Ea. Marijose -¡No me estoy tocando! Amelia -Sí te estás tocando, asquerosa. Marijose -¡No me estoy tocando! ¡Me pica y me rasco! Conchi -¡Pecao, pecao de to! Aurora -Ea. Amelia -¡Te estás tocando! ¡Se nota por como mueves la manta! Marijose -Se mueve porque me rasco.
Bibliotheca Iberica pubblica su supporto cartaceo contributi relativi all'intera area ibero!roman... more Bibliotheca Iberica pubblica su supporto cartaceo contributi relativi all'intera area ibero!romanza, inerenti agli ambiti filologico!le erario, linguistico e storico!culturale, senza limiti di cara ere cronologico. Comprende tre tipologie di pubblicazioni: edizioni, tra ! duzioni e saggi. Nella varietà degli ambiti contemplati, persegue criteri scientifici di alto profilo e di rigore metodologico e intende proporre lavori inediti, originali e innovativi in grado di contribuire al diba ito critico nei se ori dell'iberistica e dell'iberoamericanistica. Si rivolge a un pubblico di adde i ai lavori e di specialisti ma intende raggiungere anche il le ore colto e curioso. Accoglie contributi in italiano e in tu e le lingue ibero! romanze.
è una drammaturga e regista teatrale spagnola di rilevanza internazionale. Nel 1991 fonda con Mar... more è una drammaturga e regista teatrale spagnola di rilevanza internazionale. Nel 1991 fonda con Mariano Llorente la compagnia Micomicón, di cui ha diretto una ventina di spettacoli e con cui ha girato buona parte dell'America latina. Ha svolto un'intensa attività di rielaborazione di testi drammatici del Siglo de Oro, è autrice di una trentina di pièces e di numerosi adattamenti di testi classici e contemporanei. Una parte significativa della sua produzione è dedicata al teatro della memoria.
This paper contains a study of the narration of the naval battles of Roses and the Formigues Isla... more This paper contains a study of the narration of the naval battles of Roses and the Formigues Islands, transmitted by three fundamental works of Catalan historiography, namely Bernat Desclot's Crònica (1288), the Gesta Comitum (definitive Latin version, early 14th century), and Ramon Muntaner's Crònica (1325-1328). The collation of the different versions of the events described, crucial moments of the crusade against the Catalan-Aragonese Crown (1285), makes it possible to identify the key aspects of the differences considered irreconcilable by the scholars who have studied them previously, to deepen the theme, shed new light on it and suggest a new interpretation.
, i de dol" com a procés de coneixement postsimbolista 5 MARIA CONCA-JOSEP GUIA Noves aportacions... more , i de dol" com a procés de coneixement postsimbolista 5 MARIA CONCA-JOSEP GUIA Noves aportacions sobre el "Liber philosophorum moralium antiquorum" i el context sicilià 75 FRANCESC VILANOVA I VILA-ABADAL Espanyols i, potser, feixistes: idees franquistes per a Catalunya el 1939
Descarriadas is a monologue about an atrocious legacy of Francoism: the internment in the centres... more Descarriadas is a monologue about an atrocious legacy of Francoism: the internment in the centres of the Patronato de Protección a la Mujer (1941-1984) of girls considered descarriadas, that is, stragglers. To end up in these reformatories, it was enough to deviate even slightly from the morals imposed by the regime and to be reported by supervisors in charge of this type of control. Among the shocking aspects of the story, the continuation of this practice and the existence of the centres until the mid-1980s stands out. Over a period of forty years, this phenomenon involved thousands of girls: another example of a silenced intra-history that the play transforms into a cry, giving voice to the victims.
Este texto surge a partir de un proceso de documentación en el que se han entrevistado a numerosa... more Este texto surge a partir de un proceso de documentación en el que se han entrevistado a numerosas mujeres que, durante aquellos años, lucharon por nuestros derechos y libertades. Gracias, sobre todo y por todo, a todas ellas. R. Sánchez y J. Belda, Españolas, Franco ha muerto (5) 1. A modo de premisa. El texto y las autoras "Durante aquellos años": ¿qué años? El dato se deduce a partir del título y se precisa al empezar la lectura o asistir al espectáculo. El título es alusivo, bastante descubierto, por cierto, y sin embargo implícito: Españolas, Franco ha muerto. ¿Qué comunica este título? También en este caso el elemento paratextual de mayor envergadura de cualquier obra-el título, precisamente-desempeña su papel fundamental, realiza su función y nos orienta, casi nos empuja mentalmente hacia el principio de la Transición; indirectamente, como todo paratexto capaz de cumplir su función. Y ese nombre. Un nombre automáticamente evocador de guerra, de la guerra, de la Guerra Civil que, de ser posible, es la peor guerra de todas, intestina, fratricida. Y de una dictadura. Larga. Interminable. Hasta que un día el dictador va y se muere. Españoles, Franco ha muerto. Pero no. No del todo. No para todos. Especialmente no para una parte de la sociedad, una parte de la población. Por tanto, Españolas, Franco ha muerto es una quimera, un espejismo para una de esas partes de España-las mujeres-que ha quedado bastante al margen de una (anti)transición (anti)ejemplar. Ruth Sánchez junto con Jessica Belda lo explican, lo documentan, lo montan y lo recuerdan de manera eficaz. Lo documentan con fragmentos, fotogramas, imágenes, sonidos, ruidos y canciones, que son teselas de un mosaico todavía por componer, aunque no parezca, aunque parezca lo contrario. No? ¿Que parece una exageración? Pues, a ver si documentado por el teatro, por ese ejemplo de Teatro Documento, se entiende mejor. Y para ayudarnos a conectar con esos años, que son también estos años, porque muchas cosas tardan en cambiar, acudiremos a unas reflexiones sacadas de dos reseñas de la tercera obra de la trilogía de Ruth Sánchez y Jessica Belda sobre la transición. La trilogía la integran La Sección. Mujeres en el fascismo español (estrenada en 2017 en el Teatro del Barrio de Madrid y editada en 2019), la pieza que nos ocupa en esta ocasión (estrenada en la sala Margatita Xirgu del Teatro Español de Madrid en 2020, año en que también se publica) y Homanaje a Billy el Niño (publicada en 2021 y estrenada en marzo de 2022 en el mismo Teatro del Barrio): El 7 de mayo de 2020, en pleno confinamiento, murió en la Clínica San Francisco de Asís de Madrid Antonio González Pacheco, mejor conocido como Billy el Niño. Había contraído Covid-19, y falleció ostentando las cuatro medallas obtenidas por su labor en el Cuerpo General de Policía y la Brigada Político Social durante el régimen franquista y la Transición. Esos méritos que el gobierno de España avaló hasta su muerte estuvieron marcados por las incontables denuncias de crímenes y torturas, desestimadas a lo largo de los años gracias al blindaje judicial que otorgó la Ley de Amnistía de 1977 (Ayerza).
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Papers by Veronica Orazi