Papers by Federico Iborra
Este texto analiza a partir de la iconografía y de ejemplos reales la evolución de los compases d... more Este texto analiza a partir de la iconografía y de ejemplos reales la evolución de los compases de cantería entre los siglos XVI y XVIII
Archivo de Arte Valenciano, 2025
El palacio visigodo de Teodomiro en el Pla de Nadal (Valencia) ha dado lugar en los últimos años ... more El palacio visigodo de Teodomiro en el Pla de Nadal (Valencia) ha dado lugar en los últimos años a un debate sobre su configuración original. Se ha impuesto la hipótesis de una estructura con patio heredera de las villas romanas, frente a la idea de edificio exento rodeado de pórticos manejada en un primer momento. Existe, sin embargo, un gran parecido entre la propuesta desechada y toda una serie de residencias reales bajomedievales, como el palacio gótico del Alcázar Real (Sevilla), el mal llamado palacio de Galiana en la Huerta del Rey (Toledo) o el palacio real de Barcelona. Por el lado andalusí, también el pabellón califal de la Dār al-Mulk en Madīnat al-Zahrā’ puede añadirse a este listado. ¿Podría no ser casual este parecido? ¿podría haber un modelo común y una intencionalidad en su recuperación?
Estudio histórico sobre la aparición y evolución de la alcoba (dormitorio cerrado, sin ventanas) ... more Estudio histórico sobre la aparición y evolución de la alcoba (dormitorio cerrado, sin ventanas) entre el siglo XVII y el XX, centrado en ámbito valenciano.
GARCÍA, V.; IBORRA, F., GILABERT, L.; USÓ, F., "La colección de planos del Archivo Intermedio Militar Centro de Valencia, fondo documental de primer orden", Investigaciones Históricas, época moderna y contemporánea, 45 (2025), pp. 857-889. El Archivo Intermedio Militar Centro de Valencia (AIMCV) conserva una valiosa documentación proce... more El Archivo Intermedio Militar Centro de Valencia (AIMCV) conserva una valiosa documentación procedente de la antigua Comandancia de Obras de la Tercera Región Militar, reuniendo expedientes desde 1850 con planos y memorias de proyectos de instalaciones militares elaborados por el cuerpo de ingenieros. Estos fondos han sido relegados por parte de estudiosos e investigadores, habitualmente más interesados por los archivos civiles y eclesiásticos. Es por ello que los autores del artículo, arquitectos y profesores universitarios, tratan de ofrecer una visión panorámica de la documentación existente en el Cuartel de la Alameda de Valencia, no solo con el fin de alentar futuras investigaciones sino también como reivindicación de un archivo que, por su notable interés, merece mayores inversiones con vistas a su modernización.
En la década de 1980, los arqueólogos del Servicio de Investigación Arqueológica Municipal de Val... more En la década de 1980, los arqueólogos del Servicio de Investigación Arqueológica Municipal de Valencia excavaron el ala oriental del desaparecido palacio del Real. Se hallaron los restos de una almunia de época almohade, de modestas dimensiones, y junto a esta una gran estructura tipológicamente andalusí, pero ejecutada en cantería al modo cristiano. La técnica constructiva y las dificultades para una datación precisa llevaron a considerarla obra mudéjar del siglo XIV, inspirada en la Aljafería de Zaragoza. Sin embargo, una relectura de la documentación confirmaría una cronología del último tercio del siglo XIII, lo que explica mejor su extraña tipología, que combina arcaísmos y novedades en una singular asimilación de influencias toledanas y murcianas. En este artículo se analiza la documentación histórica y la arqueológica, proponiendo algunos paralelos formales y su posible relación con el edificio valenciano. Igualmente se propone una restitución del mismo, elaborada con el apoyo de los planos del siglo XIX.
El símbolo de los arquitectos es un compás de puntas, objeto que aparece también representado en ... more El símbolo de los arquitectos es un compás de puntas, objeto que aparece también representado en muchos retratos hasta el siglo XIX. Las cajas de dibujo más completas todavía suelen incluir uno de estos, junto al de piezas intercambiables (preparado para grafiar con lápiz o tinta). Sin embargo, no conozco ningún colega que lo haya empleado jamás, salvo para marcar rumbos en una carta de navegación marítima. En este texto trataremos sobre esta emblemática herramienta de dibujo, su evolución técnica durante los siglos XVIII y XIX, su modo de empleo y, finalmente, reflexionaremos sobre las causas que pudieron propiciar su abandono.
El Álbum de proyectos del arquitecto académico Manuel Fornés y Gurrea (ca. 1777-1856) continúa co... more El Álbum de proyectos del arquitecto académico Manuel Fornés y Gurrea (ca. 1777-1856) continúa con la tradición de las colecciones de diseños propios pensados como modelos de aplicación práctica para arquitectos, que ya iniciase Palladio en el segundo de sus Quattro Libri. Se trata, sin embargo, de un caso excepcional dentro de la producción hispánica, más centrada en temas constructivos. Desde el punto de vista teórico, en la obra de Fornés son nítidos los vínculos con la tratadística francesa del XVIII, una deuda que se extiende asimismo a la composición proyectual, con repertorio formal de base palladiana al que se superponen recursos netamente neoclásicos, sin renunciar a la tradición constructiva valenciana. El presente artículo indaga en las fuentes, conexiones y referencias cruzadas de los proyectos del Álbum, tratado que puede ser calificado paradójicamente como novedoso y epigonal. Novedoso, por ser el primero en España con formato de compendio de proyectos; epigonal, por ver la luz en un momento en que el declive del academicismo ya se ha iniciado.
El texto describe la historia de la fundación del castillo de Petrés, el estado de conservación d... more El texto describe la historia de la fundación del castillo de Petrés, el estado de conservación de sus muros, bóvedas, pavimentos y espacios, así como los esfuerzos que se están llevando a cabo para su recuperación y puesta en valor, a través del plan director redaсtado y varios proyectos de restauración realizados y en curso de ejecución.
Vicente Poleró y Toledo fue un pintor singular que dedicó prácticamente toda su trayectoria a las... more Vicente Poleró y Toledo fue un pintor singular que dedicó prácticamente toda su trayectoria a las restauraciones y a la investigación sobre el arte. Muy pocas obras suyas se conservan, razón por la que adquiere especial valor un conjunto de cinco imágenes de sus lienzos incluidas dentro del catálogo de Jean Laurent antes de 1886. Todos ellos representan espacios interiores arquitectónicos, en los que se intenta recrear el edificio en su momento de esplendor. Estas composiciones, sin embargo, irán evolucionando desde la mera restitución ambiental a la recreación fantástica, llegando incluso a la ideación de espacios que nunca llegaron a construirse.
El Ayuntamiento de Valencia es una de las construcciones más populares de la ciudad. Sirve de fon... more El Ayuntamiento de Valencia es una de las construcciones más populares de la ciudad. Sirve de fondo escénico para las "mascletás" y desde su icónico balcón se presiden muchos actos públicos, entre los que destaca la bajada de la Real Senyera el 9 de Octubre. Por otro lado, la fluida conexión con la Estación del Norte lleva a que la plaza del Ayuntamiento funcione como gran vestíbulo urbano. A pesar de todo, la fachada del edificio municipal nunca ha sido realmente apreciada desde el punto de vista arquitectónico, ni siquiera en su época. Y no se puede decir que la Ciudad escatimara en gastos, ni que sus autores no desplegaran todos sus conocimientos para intentar proyectar una obra emblemática. Vamos aquí a intentar contextualizar la actuación, buscar modelos o referentes y, finalmente, reflexionar sobre las razones por la que esta fachada quizá no acaba de funcionar arquitectónicamente.
Una de las cosas que más nos llama la atención en las restituciones de los palacios califales de ... more Una de las cosas que más nos llama la atención en las restituciones de los palacios califales de Madīnat al-Zahrā’ o de la almunia de al-Rumanīyya es la configuración de las cubiertas, resueltas a cuatro aguas individualmente sobre cada una de las habitaciones de los edificios. Esta propuesta, muy difundida en publicaciones de divulgación donde se necesita concretar una imagen totalmente definida, parte de premisas dudosas y no tiene una clara justificación a nivel funcional. Por otro lado, la arquitectura califal se caracteriza por el uso recurrente de alhanías cuadradas, perfectamente delimitadas por muros de carga de gran espesor, tanto en el cuerpo principal como en los pórticos. En época posterior estos elementos de división irán perdiendo importancia, convirtiéndose en simples arcos de yeso y desapareciendo en las arcadas frontales. En este texto nos planteamos algunas preguntas sobre su origen y función, tanto compositiva como estructural, estableciendo una posible relación entre la solución planimétrica y las cubiertas del edificio.
El presente estudio pretende exponer la evolución a lo largo del tiempo del mobiliario de las dos... more El presente estudio pretende exponer la evolución a lo largo del tiempo del mobiliario de las dos salas más representativas de la antigua Casa de la Ciudad de Valencia, derribada entre 1854 y 1860. La Sala Dorada se comenzó en 1418, aunque no se concluyó totalmente hasta 1448. Por su parte, la antigua Sala del Consell sufrió un incendio en 1423, por lo que tuvo que reconstruirse entre esta fecha y 1428. Ambas tuvieron sendos estrados para que los representantes de la Ciudad presidieran las reuniones municipales, con muebles originariamente del siglo XV, pero que se irían renovando con el tiempo. A través de varios dibujos y grabados, descripciones, documentación de archivo y el análisis de diferentes fragmentos reutilizados pretendemos restituir la imagen cambiante del poder urbano durante este período de cuatro siglos.
Joaquín Rieta Síster (Valencia, 1897-1982) es uno de los principales exponentes de la arquitectur... more Joaquín Rieta Síster (Valencia, 1897-1982) es uno de los principales exponentes de la arquitectura valenciana de las décadas centrales del siglo XX. Su reconocimiento se circunscribe principalmente a las obras racionalistas de la década de 1930. Menos conocida es, sin embargo, su "otra" arquitectura, la construida después de la Guerra Civil, ignorada con frecuencia desde la óptica de una historiografía excluyente que ha puesto el valor en la modernidad. Dentro de este contexto podemos situar el teatro de la Banda Primitiva de Llíria (1950-1951). El presente estudio comienza encuadrando la figura del arquitecto y académico, seguida de una breve recensión de la sociedad comitente, la prestigiosa banda bicentenaria valenciana. A continuación, el discurso se centra en el análisis arquitectónico de los dos proyectos del teatro, y de su habilidosa reconducción de la mano de Rieta, para finalmente poner en valor su realidad física como bien patrimonial plenamente activo. Al interés arquitectónico y social se suma el hecho de ser el único de los teatros construidos por Rieta que se conserva en buen estado y con escasas alteraciones.
En todas partes el arte de fabricar regularmente ha nacido de un germen preexistente. En todo es ... more En todas partes el arte de fabricar regularmente ha nacido de un germen preexistente. En todo es necesario un antecedente; nada en ningún género viene de la nada.
El palacio del Embajador Vich es todavía una de las grandes asignaturas pendientes de la historio... more El palacio del Embajador Vich es todavía una de las grandes asignaturas pendientes de la historiografía valenciana. Su patio, reconstruido en el Museo de Bellas Artes de Valencia, ha sido estudiado por diversos autores en las últimas décadas y se ha relacionado con el panorama romano de la época, asumiendo no obstante su autoría local. En cuanto al resto del edificio, apenas se ha tratado sobre él, más allá de algunas interpretaciones basadas en los planos de Tosca y Fortea. En el presente artículo pretendemos contribuir a conocer algo mejor la residencia histórica de los barones de Llaurí a partir de dos inventarios del siglo XVII. Igual-mente reflexionaremos sobre algunas incógnitas todavía abiertas en torno al patio, en muchos aspectos más florentino que romano, tras cuyas trazas podría estar la figura del pintor Fernando Yáñez de la Almedina.
El texto analiza en profundidad la portada del palacio de Mosén Sorell de Valencia, conservada ac... more El texto analiza en profundidad la portada del palacio de Mosén Sorell de Valencia, conservada actualmente en la sección de escultura española del Museo del Louvre.
Además de este artículo, se recomienda consultar el monográfico sobre Jaume Vicent, publicado en 2019 en la revista Archivo de Arte Valenciano. En él se le identifica como posible autor de esta obra.
RESUMEN Ensombrecidos por el prestigio de Antonio Gilabert y Vicente Gas-có, Joaquín Martínez y B... more RESUMEN Ensombrecidos por el prestigio de Antonio Gilabert y Vicente Gas-có, Joaquín Martínez y Bartolomé Ribelles fueron los alumnos más brillantes de la recién creada Academia de San Carlos. A pesar de su breve carrera profesional, Ribelles sería considerado por Lla-guno como uno de los mejores arquitectos de su tiempo. En este artículo analizamos los planos inéditos de uno de sus primeros pro-yectos y el contexto del encargo, donde destaca la controvertida figura del obispo Pedro Cortés y Larraz y su atrevida apuesta por el academicismo en la pequeña y tradicional diócesis de Tortosa. Palabras clave: Real Academia de San Carlos / Bartolomé Ribelles / Cabanes / planos de arquitectura / Obispado de Tortosa ABSTRACT Overshadowed by the prestige of Antonio Gilabert and Vicente Gascó, Joaquín Martínez and Bartolomé Ribelles were the most notably students of the newly established Academy of San Carlos. Despite his brief career, Ribelles would be considered by Llaguno as one of the best architects of his time. This article analyzes the unpublished plans of one of his first projects and the context of the commission, where it is emphasized the controversial figure of Bishop Pedro Cortés y Larraz and his daring commitment to academicism in the small and traditional Diocese of Tortosa.
Between the 1980s and 1990s, the Almoina site in Valencia was excavated by the SIAM (Municipal Se... more Between the 1980s and 1990s, the Almoina site in Valencia was excavated by the SIAM (Municipal Service of Archeological Research) and also, in the following decade, the subsoil of the Almudín and the San Luis Beltrán square. In these surveys, remains of the fortifications of the Alcazar were found, as well the royal cemetery and the palatine dwellings that were presumably inside the enclosure. However, the excavation has been partial and not allowed us to understand the functioning of the complex. The work presented here is our interpretation of the organization and evolution of the Alcazar from the Caliphate period to the Christian conquest. It is the mature fruit of a long personal reflection based on the analysis of the plans of the excavations, the confrontation with the original sources of the eleventh (Cidian chronicles) and thirteenth centuries (Llibre del Repartiment and episcopal acquisitions) and some medieval representations, as well as the comparison with other similar structures. The result must be taken with caution and is subject to all kinds of revisions, but we hope that it will help to understand better this fragment of the history of the city of Valencia. La comprensión del Alcázar islámico de Valen-cia es una de las asignaturas pendientes de la arqueología de la ciudad. A pesar de haberse excavado cuidadosamente la mayor parte del área en las décadas de los años 80 y 90, los restos que se encontraron no permitían entender su configuración. A partir de una relectura de esos restos y de la documentación cristiana del siglo XIII se ha intentado entender su estructura organizativa en la época previa a la conquista de Jaime I, trabajo que se encuentra en prensa (Iborra Bernad, Martí Oltra, 2019). Sin embargo, la estructura del Alcázar en época almohade no era más que el resultado de una serie de transformaciones ocurridas a lo largo de los siglos, que habrían condicionado la evolu-ción del conjunto, dejando evidencias de su existencia. En este texto vamos a intentar anali-zar cómo pudo ser el complejo palatino, enten-dido como un organismo dinámico, en el que los edificios cambian de uso o se derriban para dejar paso a nuevas construcciones, limitadas por las preexistencias. Debe quedar claro que lo que aquí se presenta no es más que una sucesión de hipótesis basadas en unos restos arqueológicos parciales-y a veces bastante escasos-y en información documental indirecta cuya lectura puede ser ambigua. Con estas limitaciones se ha intentado explicar el conjunto a base de razonamientos lógicos y funcionales, que quedan sujetas a futuras revi-siones y reinterpretaciones.
Archivo de Arte Valenciano, 2019
Uno de los escultores que han gozado de mayor fortuna historiográfica en Valencia ha sido Jaume V... more Uno de los escultores que han gozado de mayor fortuna historiográfica en Valencia ha sido Jaume Vicent, autor de la desaparecida portada de la capilla de la Casa de la Ciudad y coautor, junto a Luis Muñoz, del órgano renacentista de la catedral. Tratado por algunos autores con un protagonismo excesivo, o relegado a un papel secundario por otros, en estas páginas vamos a intentar conocer las particularidades de su estilo personal, atribuyéndole algunas obras en Tortosa, Xàtiva y Valencia.
Jaime I (1208-2008), Arquitectura Año Cero. Arturo Zaragozá Catalán (comisario). Generalitat Valenciana, 2008
Una aproximación a arquitecturas desaparecidas: el palacio Episcopal, el palacio de en Bou y la c... more Una aproximación a arquitecturas desaparecidas: el palacio Episcopal, el palacio de en Bou y la capilla del Real Viejo de Valencia Reconstrucción hipotética de la fachada del patio del palacio episcopal de Valencia. Reconstrucción hipotética de la fachada del jardín del palacio episcopal de Valencia.
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Papers by Federico Iborra
Además de este artículo, se recomienda consultar el monográfico sobre Jaume Vicent, publicado en 2019 en la revista Archivo de Arte Valenciano. En él se le identifica como posible autor de esta obra.